小豌豆讀後感（一）
今天我終於讀完了《一年級的小豌豆》這本書，讀了這本書我覺得很好，。這本書裡邊的小豌豆在家裡做的事就在我身邊。這本書是專門為一年級的小女生寫的。
小豌豆在家裡做的事情是：聖誕夜到了，小豌豆想當聖誕老人。要睡覺了，夜晚11點半的時候，她爬起來小心地穿上媽媽的鞋子。小豌豆送給爸爸一塊橡皮，因為爸爸媽媽老是吵架，她想讓爸爸擦掉錯誤。小豌豆送完了爸爸的禮物後，看著媽媽的禮物不好送了，因為媽媽喜歡鑽石，小豌豆就找到了一張小紙條寫上：20年以後再給。
我覺得這一本書很好，看了這本書很開心。要想小豌豆學習她的優點，改掉我的缺點，小豌豆陪我度過了難忘的一年級！
小豌豆讀後感（二）
這個星期，我讀了《一年級的小豌豆》。這本書實在是太有趣了，我只用了兩天就看完了。
這本書講的是小豌豆、阿壟藍草、青果、吉布和秀岩老師等一些人好玩、有趣的故事。小豌豆很調皮，是一個留著齊耳短髮的小姑娘；青果很愛紮辮子，有時候她紮“馬尾巴”，有時候紮兩根羊角辮，還有時候紮“麵包球”；藍草是一個小淑女，還很有學問，因為有的小豌豆不懂的東西，藍草都能說得頭頭是道；阿隆胖胖的，走起路來不是摔倒，就是讓我們坐在凳子上一顛一顛的（比喻太誇張了）；吉布瘦瘦的，有些吃不了的飯和不愛吃的飯全部“捐獻”給阿隆；秀岩老師很溫和，
我們是快樂的一家人！
小豌豆讀後感（三）
《一年級的小豌豆》主人公是一位剛上一年級的女孩，她天真、纖細、善良，她愛他的爸爸，爸爸出差了她會想念，她也愛她的媽媽，媽媽不在家她會寂寞。對於同學，她也用一顆柔軟的心來與他們交往，剛剛上一年級的小豌豆日思夜想的事就是做一個漂亮的公主：擁有一頭漂亮的長髮，穿著長長的拖地長裙，臉上化著精緻的裝。這就是我女兒的夢想呀：你看她進了書店最喜歡買的書就是《百變公主》、《公主換裝》，所有的故事書、塗色書、手工書，都跟公主有關，更確切地說——是跟公主的漂亮衣服、蜷曲的長髮和漂亮的大眼睛有關。
作為媽媽，在看這個故事的時候心裡也在不停地琢磨：怎麼小豌豆也喜歡公主啊？現在的孩子和我們那時候真有不同？是不是每個小女孩心中都有一個公主夢呢？看到小豌豆穿上媽媽的連衣裙，還裹了一條床單當斗篷，很有創意地把爸爸的毛褲拆了頂在頭上當卷髮，用水彩筆給自己化彩妝，當自認為很美很美的小豌豆差點把媽媽嚇暈倒的時候，女兒樂得手舞足蹈起來，我也禁不住笑了起來。看來，我要努力地去用孩子的心靈想問題。怎麼做呢？多看看小豌豆就知道啦！
小豌豆讀後感（四）
《一年級的小豌豆》，我最喜歡看的書，每當拿出這本書的時候，我就在猜測著裡面的故事還會發生什麼。裡面發生的事情很多，一天我看了一個故事，故事的名字叫“對付不喜歡吃的青菜”，這個故事裡，主人公小豌豆不喜歡吃媽媽給她帶的蝦仁扒油菜，所以吃的很慢很慢，也剩下了很多，這個時候，我在想，我也有不喜歡吃的青菜，但是我不能浪費，所以，我在吃小飯桌的時候，把所有的青菜和肉都吃完了，慢慢地，我形成了習慣，不再有不喜愛吃的青菜了。這個故事裡，小豌豆把大家的飯盒集中起來，不管是誰帶的，都讓大家一起把飯菜吃掉，看到這裡，我想，噢，原來小豌豆想出這樣的好辦法，
這本《一年級的小豌豆》讓我養成了很多的好習慣，比如不挑食，飯前洗手，等等；讓我想像力更豐富。這本書也很有意思，小豌豆有時候做了監督員，做了值日生，這一個一個的小故事有的時候讓我捧腹大笑，有的插圖讓我覺得不可思議。一個故事中小豌豆把自己畫成了小公主，我真是覺得好玩極了。讀完了這本《一年級的小豌豆》，我感覺有些事跟我們的學校裡發生的差不多一模一樣，有的時候也有很大的差別。我有的地方應該向小豌豆學習，有的地方要避免犯小豌豆這樣的錯誤，但是，大部分時間我還是要向小豌豆學習的。我要好好向小豌豆學習！
小團圓讀後感（一）
文/馬洪芳
《小團圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，
張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個人是真愛我的”出現在《色戒》中，亦寫在《小團圓》裡。雖然沒有找見那個真愛我的人，卻再次被這句話打動了，至此把書擱置了一個禮拜。女人的愛往往是一種感覺，並非愛一個人，而是愛被人真誠愛著、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的。張愛玲幼年及至長成，都是大家族裡的邊角料，她內心深處一直以為自己是個累贅，所以不曾對任何人依賴，總是算計著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現代獨生子女是無法體會的吧。從小就覺得自己多餘，保護自己還來不及，學會謹慎生存還來不及，又有什麼樣的閒情逸致去愛其他的什麼人呢？她冷眼旁觀家族來來往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計彼此的身價。直到胡蘭成的出現，她縱然想放開地去愛，又怎麼學得會放開呢？所以她收藏自己愛的感覺，很久之後才表達出來，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時，她還要在心裡替他辯解，認為他們身體上還是清白的。這個人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當時當景是的。所以後來也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使後來有暫時相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。
小團圓，或許是張愛玲心裡將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團圓了吧。它讓一個人間俗世的張愛玲浮現在眼前，揭去那些神秘和神化，這個真實讓人欣喜。當然，我也很清楚這畢竟是本小說。只是一個人在時過境遷之後，對往事點點滴滴的回憶吧。沒有太多的震動、悲哀，人的一生不是都要經歷許多的嗎，誰又能說自己沒有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長很長的路，我們一生所經歷的，又會在哪裡團圓？
小團圓讀後感（二）
讀完《小團圓》，放下書，忍不住為張愛玲歎氣。才女身世可憐，生在那樣一個末落貴族之家，父母早年失和離婚，母親做著國際旅行家的夢，渴望有人來愛她，卻從不把子女放在心上，從來沒有給過她和弟弟母愛的溫暖。父親養著幾個女人、只要有大煙抽，日子就過得。紈絝子弟有花不盡的家當，可是孩子卻窮得只能在修道院借住，白蹭別人房租。
九莉心中最看重的兩個人一個是母親、一個是那男人。可是這二人卻將她傷得體無完膚，命運由不得她選擇，就只是命定了的。
讀完一聲歎息，可憐的缺少關愛的女人。縱然才女，也只是一個需要人來愛惜的小女子。童年缺失的愛，一輩子都補不過來，更何況成年之後，依然被自尊與自卑的、對愛的渴望所迷惑，卻從未曾得到過真摯的愛情。
那男人是濫人。九莉知道的，也在不斷自省，卻身不由己，糾纏了二十年，為她感到不值。
書的末頁，九莉那個關於孩子的夢，唯一一次的夢，使她幸福了好久。看得我都快要落下淚來，又是一聲歎息。
她對於內心的剖析，也是客觀和不留情面。可見是站在一個高度俯視人世間的。一個悲劇的人生，在她的筆下重現。因此更能夠理解她的文學作品。從個人角度來說，更喜歡這一本自傳。對於作家本人的興趣大過她對小說的描寫。真實的人生，是最刺痛人心、也是讓人警醒的。
夜裡，我在反復回想著這個迷樣女人的悲情一生，感慨萬千。
小團圓讀後感（三）
無法把《小團圓》看成虛構的小說。整部書，字裡行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。所有她小說裡的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對於故事以及人物，她似乎缺乏想像力，不過也應了那句話“小說來自生活”，閃光的是她的文字，也只局限於早年作品。進入五十年代後，她的文字逐漸乾癟，可能與自身際遇不好有關，忙於生存，而且生活在沒有母語環境的地方。最關鍵的是自閉幽居，乏人來往，只好閉門造車。全靠她早年的名氣挽救了她，不然那幾篇如同嚼蠟的小說怎麼會有人看。
看的人也不過是在窺伺她。如同看如今這部《小團圓》。
《小團圓》重複了許多她從前的東西，又一次被寫出來，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。因為一生從來沒有獲得過真正的愛，無法安然看自己一生時光就此流逝，所以必須寫出來，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無光的醜人們暴露在光天化日之下。
她曾說她是嘉寶的信徒，可事實上她完全不是。嘉寶從不曾談論自己。張愛玲從出名前就非常喜歡談論自己（十七歲時的作品《天才夢》），出名時更是無所顧忌地寫自己以及自己的家庭（比如《私語》）。她晚年深居簡出，是因為中年以後的自己確實無可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善於交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親一直是她矚目的亮點。所以她母親和她父親離婚時，慘澹中她竟然覺得得意，因為那時候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時候某家出了個科學家一樣驕傲。她母親到香港她的大學去看她，她和母親沒有話可說，但她最遺憾的是當時四周無人，她因此無法炫耀她美麗洋派的母親。
她母親大概與國內八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎麼使用到手的豪華自由，()從一個男人到一個男人的床上，胡亂度過一生，最後黯淡收場。這樣的母親曾經是她少女時代的偶像（雖然年紀越大，她越恨她母親）。但她又遠缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羡慕，同時又覺得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進旁人的言語。實際上事到臨頭，她倉皇失措，完全無防備，只能布偶一樣讓人擺弄。
胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且遊刃有餘地同時玩弄著其他女性。
最後她從胡蘭成那裡得到的不過是婦科檢查報告裡的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。
就是這麼一個讓她可以“低到塵埃裡的”男人。
胡蘭成固然沒有愛過她。她後來遇到的男人沒一個對她真心。桑狐與她同居三年從來沒考慮過和她結婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。
她倒不是想在這作品裡為自己粉飾，所以經歷的都寫出來，只不過在現在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經很平淡了。但我覺得最具諷刺意味的是柯靈這個人。很久前讀過柯靈聲情並茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來柯靈和張愛玲的相識，他如何發現初出茅廬的文壇新星，如何為她在當時低氣壓環境下執意出名的舉措擔憂，又對她在他落難時的救援如何感激。好一個溫儒的書生。可是《小團圓》裡，他不過是一個在她不得志時落井下石對她進行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒有回應他文革後那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對人性最卑劣的地方。
這本小說可能只對很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學價值並不會很高。張愛玲即使在她的全盛時期，也只是言情小說作家群裡的佼佼者，她有天賦，但從來沒有成為大家。
而《小團圓》這部結構鬆散，充滿平淡的喃喃自語的小說，我看完後，也只能歎息著說一句：“很傻，很天真。”
小王子讀後感3000字
從小便被周遭的大人們認為我是個早熟的孩子：不吵鬧，不纏人，只靜靜地在屋子的一角縮著看書，有好奇者過來問上幾句，也居然答得頭頭是道。“一個內向的小大人。”
工作忙碌的父母和年齡差距太大的姐姐，似乎是另一個世界的人，熟悉，但很遙遠。小小的心靈，自顧自地在強說愁的寂寞裡浸潤，暗暗盤算著十八歲時背著行囊去流浪的夢想。
於是在學校、家庭這個回路裡循環往復著，成長著。話語，漸漸多了些，朋友，漸漸聚了些，可還是覺得孤獨。“她不就是愛裝幼稚嗎？”無意中親耳聽見最信任的人這樣的誤解我，只覺得“朋友”二字充滿虛偽。
於是回到沉默。有話直說和坦誠相見過於不合時宜，還是讓它們蒙塵的好。流浪，在這個行色匆匆的城市裡，每天猶如工蟻一樣的來來往往，本身就是流浪。
於是在有機會選擇自己職業的時候，我如願以償地和孩子們做了伴。他們是最直觀最坦率的，可以毫無顧忌地為打碎了變形金剛而號啕大哭，也可以為得到一顆大白兔而破涕為笑。我喜歡和他們相處。身染疾病的孩子很可憐，工作衣兜裡的幾顆糖果，書店裡看來的童話，能讓他們笑著接受治療。我的心情因此陽光燦爛。
在內心裡，我想，我還是個拒絕長大的人吧。
也有夜雨淅瀝的孤寂時刻，拿起電話筒，卻撥不出一個號碼，直到那一聲長音終於變成不耐煩的嘟嘟嘟。有時想想，自己不過是想聽聽熟悉的聲音而已，可誰在脫下面具後不是疲憊得不願開口敷衍？還是點著小火爐，和書們聊天吧。
記得當我隨手拿起這有著橙黃色封面的小書，便被上面寫的“世界上閱讀量僅次於《聖經》的書”弄得很反感。閱讀量跟點擊率一樣，並不能完全說明作品的優劣。嘩眾取寵的廣告人。
可是，它為什麼會被人和《聖經》放在一起比較呢？
我自願地成為了被黑貓抓到的老鼠之一。這舉動讓我後來無比慶倖。
《小王子》是一本童話式的寓言故事書。問世半個多世紀以來，曾被翻譯成過百種文字，擁有眾多的讀者群，被改編成同名電影和電視劇後，也大受歡迎。它的作者，法國飛行員聖艾修伯裡，在20世紀末，和小王子一起，成為50法郎的封面。
我之所以講了這麼多無聊的資訊，無非是想迎合某些成人或者已經有成人特質的人，他們總是注重一個人的聲望多於注重人的本身。無論如何，《小王子》值得關注。
故事的情節其實很簡單。寫的是一位元飛行員，因機械故障在沙漠裡迫降，和來自外星球的小王子相遇、相知、分別的故事。敘述的方式也很平淡，沒有迂回起伏，沒有絢麗辭藻，就像是個童心未泯的成年人，坐在你身邊，緩緩地給你講他的經歷一樣。
總認為，好的作品，是讓人很放鬆地閱讀以後，能有靜靜思考的餘地的。《小王子》讓我百讀不厭。快樂時，悲傷時，苦悶時，迷惘時……小王子總是溫柔地撫慰著我的心靈，讓我平靜下來，好好想想自己到底要的是什麼，應該怎麼做。
國王自以為統治全宇宙，可並不能滿足小王子看落日的願望，他常常宣判星球上唯一的老鼠死刑，但又不得不赦免它；愛慕虛榮的人不斷地脫下高帽子又戴上，以為別人都在瞻仰著他；酒鬼憂鬱地灌醉自己，為的是忘卻喝酒的羞恥；惟利是圖的商人不停地數著五億一百六十二萬顆星星，以為這就是他發現的財富；燈夫忙於按照規定點燃和熄滅路燈，卻不知道什麼時候才能休息；地理學家坐在辦公桌後，等待別人告訴他哪裡有城鎮河流高山大海。武斷、自大、無恥、貪婪、墨守陳規、守株待兔……這些陋習，就象猴麵包樹的苗子一樣，如果不及時除去，將會使我們心靈的星球日漸荒蕪。
玫瑰說，她是這宇宙中獨一無二的。是啊，當小王子為她蓋上玻璃罩，為她澆水，為她趕走毛毛蟲的時候，他們之間相互需要。對於雙方來說，都是唯一的。一份相濡以沫的感情，沒有不斷的澆灌和呵護，沒有時間的投注，沒有責任的承擔，不可能健康成長。
狐狸說，只有用心靈才能看得清事物的本質，真正重要的東西是肉眼無法看見的。囉嗦的父母對兒女是無限的關懷，嚴厲的上級給下屬的是難得的鞭策，逆耳的批評也許不盡屬實，可是反省自身也十分必要。我們的眼睛已經越來越模糊了，但願心靈之泉永不乾涸！
小王子說，沙漠美麗，是因為沙漠的某處隱藏著一口井。饑渴交迫的人，終於在沙漠裡找到了水井，生銹的軲轆發出的聲音就象叮咚的泉水聲一樣悅耳，由於有了井，沙漠的美麗光芒才更神秘，更震撼人心。
童年，總喜歡把自己當成了王子或者公主，也許只有這樣，才會覺得在大人的面前，有著幾分看懂世界的信心。其實，在成長過程中，生活的經驗不得不讓我們把當初的那一份天真，給包裹在自己的世界裡。
每個人的世界，都渴望著別人能來理解，儘管偶爾的表現是通過心靈的一扇窗戶，而當別人對自己的世界不感興趣時，我們情願把它關上。我們都有童年，我們都有過最純真、最美好的想像，我們都曾帶著最樸素的創造力開拓未來，但是，經過了生活的磨礪，我們又會覺得以前的思想，是多麼地幼稚。
不是大人不能理解小孩子的想法，而是我們長大成人之後，不再以天真的幻想來創造世界了。既然每個人都是從小孩子過來的，那麼小孩子的世界，大人又何曾不懂過？孩子們的眼中，本是清澈透明的，讓人一眼看得穿，而他們需要的，大人們不可能全部給予，因為，不經歷塵世，他們根本不懂人的世界是多麼地複雜和殘酷。
儘管不再是小孩子，但是每個大人的心中，都有幾分童年的遺跡。人生都是朝著未來發展，我們不可能永遠帶著天真闖蕩世界，現實生活的不穩定性與冷漠性，每個人的心裡渴望著世界返樸歸真，是可以理解的。
我們面對生活的多變性，多是不適應它的緣故，才有了童話的誕生。一個階層，就有一個童話的世界，發展的世界中，()先進的文化必然會對原先相對穩定的環境造成一種破壞，當我們不得不接受新生事物所帶來的衝擊時，難免要懷念起那童年受到保護的依賴性來。
小孩子喜歡把自己的想法告訴大人，他們一直認為大人們是知識庫，想從大人們那證實自己的想法是對的。而大人們只把他們當成是幼稚，並讓他們放棄自己的創造性思維，按部就班地回到成人的生活軌道上來。
對於“蛇吞象”的傳說，每個人理解是不同的，大人們認為不可能的事，但在小孩子的眼裡，傳說就會被當成真實，註定每個人在成長的經歷中，天真終讓理智取代。而即使我們都在理性的世界裡生活，天真永遠都在貫穿著我們的一生。
每個人的天真，應是生來具有的本能，不同人之間所表現出來的天真，針對其所處不同的環境而言。天真是心靈世界的空虛，隨著生活經歷的日益豐富，我們的天真就會被越來越多的城府所替代，人們很難再找回童年時代的那份純真了。
豐富多彩的社會生活中，天真的人是孤獨的。每個人的心靈世界，就是一個獨立存在的星球，既不願意誰來打擾，又喜歡有人來造訪。因為世界上沒有絕對的真空，人與人之間本應該就是相互交流的過程。
於是，小王子不滿足自己的一個小圈子，他要擺脫習慣已久的世界，去尋找一個與他能和諧相處的地方。人的不滿足，源于對眼前現實的不理解，要尋求一種突破，就必需跳出自己賴以生存的地方。
人一旦擺脫了自己的圈子，有時候並不是為了某種難以割捨的情，而是為了自己問題的解決。小王子辛勤地護理著自己的星球，並且培育著在心中認為是最美麗的花，卻是一努力換回來別人對自己的依賴與要求。
所謂的正經事，是人們對生活存在的打理，只要適應自己心靈需要的活動，那都是正經事。
有時候小孩子做出來的一些行為，在大人們看來是幼稚的舉動，而在孩子們的心裡，這些就是他們的正經事。因為孩子們的想像空間，由於生活經驗的不足，遠比成人們的寬大深遠，所以，大人們表現出來的專心做事，反而不能讓孩子們理解了。
人類的活動本是從簡單到複雜，從複雜到簡單的轉變過程，形容世界的豐富多彩，可以以簡單的一個成本來概括；而你真正地敘述一個簡單的過程，卻非得經過一番努力的論證。有時候，理解是一個讓人覺得非常困難的活動。
每個人讀《小王子》，都會因為不同的生活閱歷和思想素質而得到不同的感受。我覺得，失去童心的成人是不喜歡，也看不懂《小王子》的，裡面能讓他們微微刺痛的部分，已經被迫不及待地跳過了。他們從來不用孩子的眼睛看世界。這不能不說是他們的遺憾，因為他們永遠不會明白生活的本質。可是，願意擦亮心靈的人們啊，當你在滿天繁星的夜晚，仰望天空，你會知道，小王子就在其中的一顆星星上微笑著。那麼，所有的星星都會朝著你微笑呢。
她內心深處一直以為自己是個累贅，所以不曾對任何人依賴，總是算計著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些。生活在被奉為小公主小王子的現代獨生子女是無法體會的吧。從小就覺得自己多餘，保護自己還來不及，學會謹慎生存還來不及，又有什麼樣的閒情逸致去愛其他的什麼人呢？她冷眼旁觀家族來來往往的過客，致使筆下的男女亦冷靜算計彼此的身價。直到胡蘭成的出現，她縱然想放開地去愛，又怎麼學得會放開呢？所以她收藏自己愛的感覺，很久之後才表達出來，她亦收藏妒忌的感覺，在胡蘭成告知與其他女人的故事時，她還要在心裡替他辯解，認為他們身體上還是清白的。這個人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的，或者，只有當時當景是的。所以後來也逐漸鄙夷“完全不管我的死活，就知道保存他所有的”胡蘭成，即使後來有暫時相聚的男人，也沒有真正去愛，因此所有人的離開，她都脫胎換骨似地看得很淡。小團圓，或許是張愛玲心裡將一生所遇見的人和事都記錄在紙上，讓這些逝去的人再次和她團圓了吧。它讓一個人間俗世的張愛玲浮現在眼前，揭去那些神秘和神化，這個真實讓人欣喜。當然，我也很清楚這畢竟是本小說。只是一個人在時過境遷之後，對往事點點滴滴的回憶吧。沒有太多的震動、悲哀，人的一生不是都要經歷許多的嗎，誰又能說自己沒有故事，張愛玲的故事最為曲折？前面還有很長很長的路，我們一生所經歷的，又會在哪裡團圓？
小團圓讀後感（二）
讀完《小團圓》，放下書，忍不住為張愛玲歎氣。才女身世可憐，生在那樣一個末落貴族之家，父母早年失和離婚，母親做著國際旅行家的夢，渴望有人來愛她，卻從不把子女放在心上，從來沒有給過她和弟弟母愛的溫暖。父親養著幾個女人、只要有大煙抽，日子就過得。紈絝子弟有花不盡的家當，可是孩子卻窮得只能在修道院借住，白蹭別人房租。
九莉心中最看重的兩個人一個是母親、一個是那男人。可是這二人卻將她傷得體無完膚，命運由不得她選擇，就只是命定了的。
讀完一聲歎息，可憐的缺少關愛的女人。縱然才女，也只是一個需要人來愛惜的小女子。童年缺失的愛，一輩子都補不過來，更何況成年之後，依然被自尊與自卑的、對愛的渴望所迷惑，卻從未曾得到過真摯的愛情。
那男人是濫人。九莉知道的，也在不斷自省，卻身不由己，糾纏了二十年，為她感到不值。
書的末頁，九莉那個關於孩子的夢，唯一一次的夢，使她幸福了好久。看得我都快要落下淚來，又是一聲歎息。
她對於內心的剖析，也是客觀和不留情面。可見是站在一個高度俯視人世間的。一個悲劇的人生，在她的筆下重現。因此更能夠理解她的文學作品。從個人角度來說，更喜歡這一本自傳。對於作家本人的興趣大過她對小說的描寫。真實的人生，是最刺痛人心、也是讓人警醒的。
夜裡，我在反復回想著這個迷樣女人的悲情一生，感慨萬千。
小團圓讀後感（三）
無法把《小團圓》看成虛構的小說。整部書，字裡行間，張愛玲都在用平板、單薄的聲音敘述者她一生前三十多年的流水帳。所有她小說裡的人物，在她的生活中都找得到原版。她所知道的可以寫的親朋都被她寫光了。對於故事以及人物，她似乎缺乏想像力，不過也應了那句話“小說來自生活”，閃光的是她的文字，也只局限於早年作品。進入五十年代後，她的文字逐漸乾癟，可能與自身際遇不好有關，忙於生存，而且生活在沒有母語環境的地方。最關鍵的是自閉幽居，乏人來往，只好閉門造車。全靠她早年的名氣挽救了她，不然那幾篇如同嚼蠟的小說怎麼會有人看。
看的人也不過是在窺伺她。如同看如今這部《小團圓》。
《小團圓》重複了許多她從前的東西，又一次被寫出來，而且完全撕去面紗，可能都是些壓在她心底噬咬著她的往事，不吐不快。因為一生從來沒有獲得過真正的愛，無法安然看自己一生時光就此流逝，所以必須寫出來，白紙黑字，也讓那些使她的人生黯淡無光的醜人們暴露在光天化日之下。
她曾說她是嘉寶的信徒，可事實上她完全不是。嘉寶從不曾談論自己。張愛玲從出名前就非常喜歡談論自己（十七歲時的作品《天才夢》），出名時更是無所顧忌地寫自己以及自己的家庭（比如《私語》）。她晚年深居簡出，是因為中年以後的自己確實無可暴露，也許是自卑。從她的許多文字可以看出一直跟隨她的某種虛榮，她不善於交際，但很喜歡引人注目。在她那冷漠自私失色的成長背景中，她母親一直是她矚目的亮點。所以她母親和她父親離婚時，慘澹中她竟然覺得得意，因為那時候離婚的人少，她的至親出了這樣的事，就象那時候某家出了個科學家一樣驕傲。她母親到香港她的大學去看她，她和母親沒有話可說，但她最遺憾的是當時四周無人，她因此無法炫耀她美麗洋派的母親。
她母親大概與國內八、九十年代那批剛剛接觸到西方文明、濫用自由的部分女性一樣，作為最早一批娜拉，不知道該怎麼使用到手的豪華自由，()從一個男人到一個男人的床上，胡亂度過一生，最後黯淡收場。這樣的母親曾經是她少女時代的偶像（雖然年紀越大，她越恨她母親）。但她又遠缺乏她母親的交際手腕與漂亮面容，一方面極其自卑，另一方面極度羡慕，同時又覺得自己站在一旁看清了一切，好像很理智，凡事自己拿主意，因此也不可能聽得進旁人的言語。實際上事到臨頭，她倉皇失措，完全無防備，只能布偶一樣讓人擺弄。
胡蘭成就是這樣趁虛而入。而且遊刃有餘地同時玩弄著其他女性。
最後她從胡蘭成那裡得到的不過是婦科檢查報告裡的一句“子宮頸曾折斷”的診斷。
就是這麼一個讓她可以“低到塵埃裡的”男人。
胡蘭成固然沒有愛過她。她後來遇到的男人沒一個對她真心。桑狐與她同居三年從來沒考慮過和她結婚。她為賴雅墮胎，最痛苦不堪時，賴雅竟在一旁津津有味地啃烤雞。
她倒不是想在這作品裡為自己粉飾，所以經歷的都寫出來，只不過在現在才出版，許多可以視為驚世駭俗的東西已經很平淡了。但我覺得最具諷刺意味的是柯靈這個人。很久前讀過柯靈聲情並茂的《遙寄張愛玲》，文章娓娓道來柯靈和張愛玲的相識，他如何發現初出茅廬的文壇新星，如何為她在當時低氣壓環境下執意出名的舉措擔憂，又對她在他落難時的救援如何感激。好一個溫儒的書生。可是《小團圓》裡，他不過是一個在她不得志時落井下石對她進行性騷擾的低等男人。難怪張愛玲沒有回應他文革後那篇深情呼喚。張愛玲的記憶力非常好，尤其對人性最卑劣的地方。
這本小說可能只對很熟悉張愛玲作品的人有吸引力。它的文學價值並不會很高。張愛玲即使在她的全盛時期，也只是言情小說作家群裡的佼佼者，她有天賦，但從來沒有成為大家。
而《小團圓》這部結構鬆散，充滿平淡的喃喃自語的小說，我看完後，也只能歎息著說一句：“很傻，很天真。”
小王子讀後感3000字
從小便被周遭的大人們認為我是個早熟的孩子：不吵鬧，不纏人，只靜靜地在屋子的一角縮著看書，有好奇者過來問上幾句，也居然答得頭頭是道。“一個內向的小大人。”
工作忙碌的父母和年齡差距太大的姐姐，似乎是另一個世界的人，熟悉，但很遙遠。小小的心靈，自顧自地在強說愁的寂寞裡浸潤，暗暗盤算著十八歲時背著行囊去流浪的夢想。
於是在學校、家庭這個回路裡循環往復著，成長著。話語，漸漸多了些，朋友，漸漸聚了些，可還是覺得孤獨。“她不就是愛裝幼稚嗎？”無意中親耳聽見最信任的人這樣的誤解我，只覺得“朋友”二字充滿虛偽。
於是回到沉默。有話直說和坦誠相見過於不合時宜，還是讓它們蒙塵的好。流浪，在這個行色匆匆的城市裡，每天猶如工蟻一樣的來來往往，本身就是流浪。
於是在有機會選擇自己職業的時候，我如願以償地和孩子們做了伴。他們是最直觀最坦率的，可以毫無顧忌地為打碎了變形金剛而號啕大哭，也可以為得到一顆大白兔而破涕為笑。我喜歡和他們相處。身染疾病的孩子很可憐，工作衣兜裡的幾顆糖果，書店裡看來的童話，能讓他們笑著接受治療。我的心情因此陽光燦爛。
在內心裡，我想，我還是個拒絕長大的人吧。
也有夜雨淅瀝的孤寂時刻，拿起電話筒，卻撥不出一個號碼，直到那一聲長音終於變成不耐煩的嘟嘟嘟。有時想想，自己不過是想聽聽熟悉的聲音而已，可誰在脫下面具後不是疲憊得不願開口敷衍？還是點著小火爐，和書們聊天吧。
記得當我隨手拿起這有著橙黃色封面的小書，便被上面寫的“世界上閱讀量僅次於《聖經》的書”弄得很反感。閱讀量跟點擊率一樣，並不能完全說明作品的優劣。嘩眾取寵的廣告人。
可是，它為什麼會被人和《聖經》放在一起比較呢？
我自願地成為了被黑貓抓到的老鼠之一。這舉動讓我後來無比慶倖。
《小王子》是一本童話式的寓言故事書。問世半個多世紀以來，曾被翻譯成過百種文字，擁有眾多的讀者群，被改編成同名電影和電視劇後，也大受歡迎。它的作者，法國飛行員聖艾修伯裡，在20世紀末，和小王子一起，成為50法郎的封面。
我之所以講了這麼多無聊的資訊，無非是想迎合某些成人或者已經有成人特質的人，他們總是注重一個人的聲望多於注重人的本身。無論如何，《小王子》值得關注。
故事的情節其實很簡單。寫的是一位元飛行員，因機械故障在沙漠裡迫降，和來自外星球的小王子相遇、相知、分別的故事。敘述的方式也很平淡，沒有迂回起伏，沒有絢麗辭藻，就像是個童心未泯的成年人，坐在你身邊，緩緩地給你講他的經歷一樣。
總認為，好的作品，是讓人很放鬆地閱讀以後，能有靜靜思考的餘地的。《小王子》讓我百讀不厭。快樂時，悲傷時，苦悶時，迷惘時……小王子總是溫柔地撫慰著我的心靈，讓我平靜下來，好好想想自己到底要的是什麼，應該怎麼做。
國王自以為統治全宇宙，可並不能滿足小王子看落日的願望，他常常宣判星球上唯一的老鼠死刑，但又不得不赦免它；愛慕虛榮的人不斷地脫下高帽子又戴上，以為別人都在瞻仰著他；酒鬼憂鬱地灌醉自己，為的是忘卻喝酒的羞恥；惟利是圖的商人不停地數著五億一百六十二萬顆星星，以為這就是他發現的財富；燈夫忙於按照規定點燃和熄滅路燈，卻不知道什麼時候才能休息；地理學家坐在辦公桌後，等待別人告訴他哪裡有城鎮河流高山大海。武斷、自大、無恥、貪婪、墨守陳規、守株待兔……這些陋習，就象猴麵包樹的苗子一樣，如果不及時除去，將會使我們心靈的星球日漸荒蕪。
玫瑰說，她是這宇宙中獨一無二的。是啊，當小王子為她蓋上玻璃罩，為她澆水，為她趕走毛毛蟲的時候，他們之間相互需要。對於雙方來說，都是唯一的。一份相濡以沫的感情，沒有不斷的澆灌和呵護，沒有時間的投注，沒有責任的承擔，不可能健康成長。
狐狸說，只有用心靈才能看得清事物的本質，真正重要的東西是肉眼無法看見的。囉嗦的父母對兒女是無限的關懷，嚴厲的上級給下屬的是難得的鞭策，逆耳的批評也許不盡屬實，可是反省自身也十分必要。我們的眼睛已經越來越模糊了，但願心靈之泉永不乾涸！
小王子說，沙漠美麗，是因為沙漠的某處隱藏著一口井。饑渴交迫的人，終於在沙漠裡找到了水井，生銹的軲轆發出的聲音就象叮咚的泉水聲一樣悅耳，由於有了井，沙漠的美麗光芒才更神秘，更震撼人心。
童年，總喜歡把自己當成了王子或者公主，也許只有這樣，才會覺得在大人的面前，有著幾分看懂世界的信心。其實，在成長過程中，生活的經驗不得不讓我們把當初的那一份天真，給包裹在自己的世界裡。
每個人的世界，都渴望著別人能來理解，儘管偶爾的表現是通過心靈的一扇窗戶，而當別人對自己的世界不感興趣時，我們情願把它關上。我們都有童年，我們都有過最純真、最美好的想像，我們都曾帶著最樸素的創造力開拓未來，但是，經過了生活的磨礪，我們又會覺得以前的思想，是多麼地幼稚。
不是大人不能理解小孩子的想法，而是我們長大成人之後，不再以天真的幻想來創造世界了。既然每個人都是從小孩子過來的，那麼小孩子的世界，大人又何曾不懂過？孩子們的眼中，本是清澈透明的，讓人一眼看得穿，而他們需要的，大人們不可能全部給予，因為，不經歷塵世，他們根本不懂人的世界是多麼地複雜和殘酷。
儘管不再是小孩子，但是每個大人的心中，都有幾分童年的遺跡。人生都是朝著未來發展，我們不可能永遠帶著天真闖蕩世界，現實生活的不穩定性與冷漠性，每個人的心裡渴望著世界返樸歸真，是可以理解的。
我們面對生活的多變性，多是不適應它的緣故，才有了童話的誕生。一個階層，就有一個童話的世界，發展的世界中，()先進的文化必然會對原先相對穩定的環境造成一種破壞，當我們不得不接受新生事物所帶來的衝擊時，難免要懷念起那童年受到保護的依賴性來。
小孩子喜歡把自己的想法告訴大人，他們一直認為大人們是知識庫，想從大人們那證實自己的想法是對的。而大人們只把他們當成是幼稚，並讓他們放棄自己的創造性思維，按部就班地回到成人的生活軌道上來。
對於“蛇吞象”的傳說，每個人理解是不同的，大人們認為不可能的事，但在小孩子的眼裡，傳說就會被當成真實，註定每個人在成長的經歷中，天真終讓理智取代。而即使我們都在理性的世界裡生活，天真永遠都在貫穿著我們的一生。
每個人的天真，應是生來具有的本能，不同人之間所表現出來的天真，針對其所處不同的環境而言。天真是心靈世界的空虛，隨著生活經歷的日益豐富，我們的天真就會被越來越多的城府所替代，人們很難再找回童年時代的那份純真了。
豐富多彩的社會生活中，天真的人是孤獨的。每個人的心靈世界，就是一個獨立存在的星球，既不願意誰來打擾，又喜歡有人來造訪。因為世界上沒有絕對的真空，人與人之間本應該就是相互交流的過程。
於是，小王子不滿足自己的一個小圈子，他要擺脫習慣已久的世界，去尋找一個與他能和諧相處的地方。人的不滿足，源于對眼前現實的不理解，要尋求一種突破，就必需跳出自己賴以生存的地方。
人一旦擺脫了自己的圈子，有時候並不是為了某種難以割捨的情，而是為了自己問題的解決。小王子辛勤地護理著自己的星球，並且培育著在心中認為是最美麗的花，卻是一努力換回來別人對自己的依賴與要求。
所謂的正經事，是人們對生活存在的打理，只要適應自己心靈需要的活動，那都是正經事。
有時候小孩子做出來的一些行為，在大人們看來是幼稚的舉動，而在孩子們的心裡，這些就是他們的正經事。因為孩子們的想像空間，由於生活經驗的不足，遠比成人們的寬大深遠，所以，大人們表現出來的專心做事，反而不能讓孩子們理解了。
人類的活動本是從簡單到複雜，從複雜到簡單的轉變過程，形容世界的豐富多彩，可以以簡單的一個成本來概括；而你真正地敘述一個簡單的過程，卻非得經過一番努力的論證。有時候，理解是一個讓人覺得非常困難的活動。
每個人讀《小王子》，都會因為不同的生活閱歷和思想素質而得到不同的感受。我覺得，失去童心的成人是不喜歡，也看不懂《小王子》的，裡面能讓他們微微刺痛的部分，已經被迫不及待地跳過了。他們從來不用孩子的眼睛看世界。這不能不說是他們的遺憾，因為他們永遠不會明白生活的本質。可是，願意擦亮心靈的人們啊，當你在滿天繁星的夜晚，仰望天空，你會知道，小王子就在其中的一顆星星上微笑著。那麼，所有的星星都會朝著你微笑呢。
