史達祖：喜遷鶯

《喜遷鶯》

史達祖

月波疑滴，
望玉壺天近，
了無塵隔。
翠眼圈花，
冰絲織練，
黃道寶光相直。
自憐詩酒瘦，
難應接許多春色。
最無賴，
是隨香趁燭，
曾伴狂客。

蹤跡，
漫記憶，
老了杜郎，
忍聽東風笛。
柳院燈疏，
梅廳雪在，
誰與細傾春碧？
舊情拘未定，
猶自學當年遊歷，
怕萬一，
誤玉人夜寒簾隙。

賞析：

此詞為詠正月十五元宵訪舊之作。上片寫景感懷。詞人將月景、燈景做了生動描繪，渲染了歡樂氣氛。“自憐”五句辭意頓折，寫自己在元宵夜的獨特心情：為耽詩、病酒而瘦損憔悴，自憐自傷，對絢麗春色“難應接”，即沒有情緒；而對“隨香趁燭，

曾伴狂客”，即對追賞元宵燈景，陪伴少年輕狂則“最無賴”，即最無聊！在元宵良夜，詞人表現出違離眾俗的不諧和情緒。下片寫獨尋舊時蹤跡。詞人重尋舊日清幽的柳院梅廳，那垂柳依依的院落，寒梅俏立的廳堂，那稀疏的燈火，積存的殘雪，處處都能見到舊日的痕跡，然而，物是人非、玉人已去、庭院已空，“誰與”句則以詰問方式追懷昔日“細傾春碧”的親密相處，感歎玉人渺茫，再無人為我“細傾春碧”了。“舊情”四句解釋詞人重尋舊蹤的動機。文如人，詞如人生，人生而矛盾，詞亦吞吐難言，前言後語大異其趣。

《東風第一枝·春雪》

史達祖

巧沁蘭心，
偷粘草甲，
東風欲障新暖。
漫凝碧瓦難留，
信知暮寒猶淺。
行天入鏡，
做弄出輕鬆纖軟。
料故園不卷重簾，

誤了乍來雙燕。

青未了柳回白眼，
紅欲斷杏開素面。
舊游憶著山陰，
後盟遂妨上苑。
寒爐重熨，
便放慢春衫針線。
怕鳳靴挑菜歸來，
萬一灞橋相見。

賞析：

全詞以散文筆法，借其他自然物象與人事典故相映襯，鋪描春雪種種情態。上片“巧沁”三句以“巧”、“偷”二字狀春雪附物之特徵，以“沁”、“粘”、“障”三字寫出春雪之細密、濕粘和寒冷的特性，顯出一種細膩、柔媚的韻致。“漫凝”二句暗示出春意漸濃，暮寒已淺。“行天入鏡”，描寫春雪覆蓋大地、池沼、江湖更顯得澄澈、明淨，故從橋面上行走像漫步明淨的天空，俯視池沼像映如瑩澈的鏡面，構成一種虛明之境。“輕鬆纖軟”四字，則準確而微妙地體現出春雪獨特的質感。“料故園”二句從眼前春雪懸想臨安西湖家園亦必已春雪降寒，

重重簾幕未卷，錯阻了初歸的雙燕。下片“青未了”二句以“白眼”、“素面”描畫出春雪粘附綠柳之葉，紅杏之花，處處素白的形態。“舊遊”二句寫出雪中情趣。

《秋霽》

史達祖

江水蒼蒼，
望倦柳愁荷，
共感秋色。
廢閣先涼，
古簾空暮，
雁程最嫌風力。
故園信息，
愛渠入眼南山碧。
念上國，
誰是膾鱸江漢未歸客。

還又歲晚瘦骨臨風，
夜聞秋聲，
吹動岑寂。
露蛩悲青燈冷屋，
翻書愁上鬢毛白。
年少俊遊渾斷得，
但可憐處，
無奈苒苒魂驚，
采香南浦，
剪梅煙驛。

賞析：

甯宗開禧三年因韓侂胄北伐失敗，詞人牽連入獄，嘉定初（1208）黥面流貶江漢時所作。上片觸景生感。“江水”三句為全詞營造了蕭瑟、悲涼的氛圍。“廢閣”三句傳達出詞人落魄江漢的孤獨、猶如遠飛的孤雁在猛勁的風力中顛沛。

“故園”四句抒寫對故園山水之眷戀和對京都繁華之懷念，“誰是”句傳達出流落江漢，家園難歸的棄逐感。下片寫客中送客之悲。“還又”點出歲末秋寒時節之重複，表明流貶多年，“瘦骨”二字描摹出詞人流貶憔悴，瘦骨支離的衰殘之狀，暗示出其身心的勞頓與痛楚。“秋聲”、“露蛩”四句從江邊觸動詞人“岑寂”，寫到冷屋獨伴孤燈，騷擾詞人無法讀書消磨寂寞，愁染鬢斑的淒寂和悲苦。“年少”四句寫詞人流貶後俊雅的遊伴全已斷絕了消息，本已十分孤獨，偏在羈旅漂泊之際，在南浦採擷香草送別，在霧繞煙迷的驛館剪梅贈寄，總之，多少次客中送客，使自己深品家國離絕的況味，神魂驚悸， 一片茫然無奈也。本詞粗看都是些渲染悲涼心境的淩亂，實則脈絡暗藏，不失為一篇沉鬱而精工的佳作。